Około piętnastu sekund Opad W odcinku 4 („The Ghouls”) w końcu dotarłem do punktu krytycznego: te wesołe amerykańskie bzdury muzyczne z lat 40. i 50. XX wieku to już za dużo! Nawet gdy sprawdziłem tekst pierwszej piosenki, głupiej piosenki o tym, że „warto żyć, gdy natura daje” i dowiedziałem się, że gra wideo Fallout 3 Pozyskał go z filmu dla nudystów z lat 50. XX wieku, a jego żywiołowość jest bardziej uciążliwa niż podniecająca. Każda kultura przesiąknięta tym kiczem od 200 lat mający szczęście jeśli jego najgorszymi problemami są zombie bez nosa i radioaktywne niedźwiedzie.
Ghul nie sprawdza się w 100% jako czarny charakter. Uważam, że jego szokująca rozmowa z twardzielkiem i cała ta cała sprawa w stylu „Jestem tobą, kochanie, daj mi tylko trochę czasu” to rzeczy, które sprawiają, że „dialog w grze wideo” jest z natury pejoratywnym określeniem. Nie jestem pewien, jaką lekcję chce przekazać.
Mniej więcej w czasie, gdy spokojnie, metodycznie odcinał Lucy palec w ramach zemsty za odgryzienie własnego, zdałem sobie sprawę, że o to właśnie chodzi: on nie Próbuję nauczyć Lucy czegokolwiek. Chcesz wierzyć, że próbuje ją zahartować, wyrwać z naiwności, ale nie da się tego pogodzić ze sposobem, w jaki wylewa wodę tuż przed nią lub napawa się, gdy ona pożera radioaktywne zwierzęce uryny czy cokolwiek innego do cholery, albo odetnie jej palec, a następnie sprzeda handlarzom organów, prawdopodobnie po to, by nigdy więcej jej nie zobaczyć.
Jest po prostu podły, bo jest podłym człowiekiem. Jest złoczyńcą, jak opisuje go jego dawne, w pełni ludzkie ja w filmie tuż przed odstrzeleniem głowy złemu facetowi w „starej meksykańskiej pochwale” o tym, jak dana osoba „była brzydka, silna i miała godność”. Cooper przyznaje złoczyńcy dwa z trzech, po czym wbija mu jednego w czaszkę. Ale teraz Ghul także jest po prostu brzydki i silny. Jego godność wymarła dawno temu, czego dowodem jest jego bezsensowne okrucieństwo wobec Lucy.
Lucy jednak nie spłaca tej kwoty, mimo że przeszła przez rodzaj minigry, w której musi uciec z filmu Schronisko. Aby zdobyć cenne, ratujące życie fiolki – to jedyna rzecz, która powstrzymuje go przed staniem się bezmyślnym i zdziczałym jak biedny drań, którego rozstrzelał na otwartej przestrzeni – oddaje Lucy na operację pobierania narządów.
Strój, znajdujący się w opuszczonym megamarkecie, składa się z dwóch próżniaków i robota rozdrabniającego o imieniu Snip Snip, któremu podkłada głos Matt Berry. (Akcent mężczyzny to poziom angielskości Jamesa Masona i Michaela Yorka.) To mrocznie zabawna sekwencja, w której sprawy biednej więźnia Lucy stają się coraz gorsze. Groźba niewolnictwa seksualnego zostaje zastąpiona groźbą wiwisekcji! Ludzie i ghule trzymani w małych klatkach! Zamrażarki pełne poćwiartowanych części ciała! Szuflady pełne odciętych palców! Faceci, którzy zamawiają dawstwo żywych narządów, nie odwracając wzroku od rurki piersiowej! Lucy ucieka, nie dzięki sobie, kiedy rozkazuje handlarzom narządów uwolnić zdziczałe ghule, nie zdając sobie sprawy, czym one są.
Ale mimo że narodziła się na nowo, twarda i wyszła przygotowana do życia na Pustkowiach, nie uległa brutalnej wizji Ameryki ucieleśnionej przez Ghula. To znaczy na poziomie interpersonalnym: nadal cieszy się sławną reputacją w społeczeństwie składającym się wyłącznie z potomków ludzi wystarczająco bogatych, aby uciec przed nuklearną dewastacją i zostawić wszystkich innych samych sobie. Pomijając to jednak, nie zabija Ghula ani nie zostawia go na śmierć. Zostawia mu kilka fiolek, pozwalając mu się ożywić i przeszukać cały zapas, prawdopodobnie ustawiając go na nadchodzące lata. Lucy żyje zgodnie ze Złotą Zasadą, tak jak mówiła.
Ostatni punkt: Opad ma wyjątkowo brudny umysł. Nie wiem, czy to tylko kwestia obecności aktorki Xelii Mendes-Jones w obu serialach, ale sposób, w jaki Lucy w końcu poddaje się własnej bezsilności i pije radioaktywną wodę, przypomina mi bardzo podobną – i bardzo podobnie zakrzywioną – scenę z którą władająca magią więźniarka Egwene poddaje się i nalewa wodę w imieniu swojego poganiacza niewolników. To znaczy, może nie zareagowałeś tak, jak Ella Purnell pije wodę z koryta, na co potężny, ubrany na czarno, trupi Walton Goggins patrzy z aprobatą, trzymając ją na smyczy, ale jedyne, co mogę powiedzieć, to to, że nie jestem z kamienia.
To samo tyczy się sytuacji w Krypcie, gdzie trwa wyścig o zastąpienie Hanka na stanowisku nadzorcy, a wysiłki na rzecz ucywilizowania schwytanych najeźdźców trwają. Kierując się wskazówką od schwytanego najeźdźcy, Norm i jego kuzyn Chet badają zdewastowaną Kryptę 32 i odkrywają, że jej mieszkańcy popełnili zbiorowe morderstwo-samobójstwo dwa lata przed przybyciem najeźdźców. Wszystkie zapisy dotyczące tego skarbca i jego korespondencja z własnymi zostały zapieczętowane, a jedyną wskazówką jest krwawe graffiti z napisami „ZNAMY PRAWDĘ” i „ŚMIERĆ ZARZĄDU”, a drzwi skarbca zostały otwarte dla najeźdźców za pomocą kodu należącego do …Dawno zaginiona matka Norma i Lucy?
Jednak powodem, dla którego Chet wybiera się na tę wycieczkę, jest ucieczka od sceny w jego domu, gdzie rodzi jednooka, mordercza ciężarna kobieta Steph. Dlaczego tutaj? Ponieważ przyszła, żeby spróbować nakłonić Cheta do działania przeciwko najeźdźcom, dała jej garść rzeczy jej zmarłego męża, ubrała go w to, skakała mu po kościach i prawie natychmiast odeszły jej wody, gdy jego palce dotknęły jej kostiumu kąpielowego . (Nie wiem, myślę, że jakiekolwiek wyraźne odniesienie do wilgoci jako oznaki podniecenia świadczy o chęci szczerości w przedstawianiu seksu, co jest godne pochwały, nawet jeśli w tym przypadku Chet był trochę nie na miejscu.)
W tym odcinku nie ma materiału o Maximusie, więc pod tym względem jest trochę odbiegający od modelu. Niemniej jednak zaczynam brzmieć jak zdarta płyta, ale brutalna przemoc, zabawne potwory, solidne dowcipy i brudny umysł wydają się być zwycięską receptą na Opad. Dzieje się tak nawet wtedy, gdy reżyser Daniel Gray Longino i scenarzysta Kieran Fitzgerald przejmą obowiązki od początkowego zespołu Jonathana Nolana, Genevy Robertson-Dworet i Grahama Wagnera. Każdy odcinek sprawia wrażenie rozpoczęcia nowego poziomu.
Sean T. Collins (@theseantcollins) pisze o telewizji dlaRolling Stone’a,Sęp,New York TimesaIwszędzie, gdzie go będzie, Naprawdę. On i jego rodzina mieszkają na Long Island.