To nie tak, że mam coś przeciwko szczęśliwym zakończeniom, po prostu im nie ufam. W każdym razie nie w horrorach, a już na pewno nie w takich horrorach Ich. Jest to serial, którego pierwszy sezon zakończył się filmem „Być młodym, utalentowanym i czarnym” Niny Simone, a następnie ujęciem niewinnej rodziny wyłaniającej się z nawiedzonego domu, otoczonej płomieniami i spojrzeniami upiornych białych sąsiadów.
Nie oznacza to, że życie Dawn Reed, jej syna Kela i sympatycznego taty Kel, Corey’a, Posiadać być gównianą na zawsze – nawet teraz, gdy wiemy, że Dawn jest córką Ruby Lee Emory (Shahadi Wright Joseph), najstarszego dziecka rodziny Emory z pierwszego sezonu. Prawdopodobnie istnieje wersja tej historii, która kończy się tym, że Dawn i jej rodzina żyją i są nietknięci, jeśli zostaną wstrząśnięci na tyle, aby nie sprawiać wrażenia, że po prostu otrząsnęli się z całego tego szaleństwa – OK – Hałaśliwy i złośliwy duch zakończenie, Egzorcysta zakończenie, tego typu rzeczy. Kolor skóry Dawn i jej rodziny jest inny automatycznie innymi słowy, przeklnij ich.
Jednak serial wyraźnie sformułowany w celu wydobycia fikcyjnego horroru z niefikcyjnego rasizmu wobec Czarnych w Ameryce, którego nie brakuje, byłby w pewnym sensie okłamywaniem, gdyby mówił, że wszystko dobre, co się dobrze kończy. Tak więc okropny widok i dźwięk odrażającego Tap Dance Mana (Jeremiah Birkett), który ma minstrelsy tym, czym cenobici są dla BDSM, zbliżającego się do przerażonego Świtu pod koniec odcinka, ma straszny sens już tylko z tego powodu.
Działa to także na inne sposoby. Po pierwsze, natura istoty „Raggedy Edmund” – dlaczego wybrała tę szczególną formę, aby dotrzeć do Edmunda, zanim wykorzystała wściekłość i urazę Edmunda do wyznaczenia sobie celów – przywodziła na myśl użycie przez mściwego ducha rasistowskiej ikonografii w pierwszym pory roku, a także jego skłonność do atakowania nerwic i lęków dziecięcych. Ustanowienie trwałego powiązania fabularnego wykraczającego poza nakładanie się tego, czym z sezonu na sezon interesował się twórca Mały Marvin, wydaje się rozsądne.
To także nieoczekiwanie dramatyczny sposób na wykorzystanie sprawdzonej techniki antologii-TV polegającej na odkrywaniu ukrytych lub mniej ukrytych powiązań między różnymi porami roku. Noaha Hawleya Fargo jest królem tego typu rzeczy, zarówno na dużą skalę (główny bohater Sezonu 2 jest tatą głównego bohatera Sezonu 1), jak i małą (okazuje się, że egzekutor mafii odgrywający główną rolę w Sezonie 2) odgrywanie przez cały czas tajnej, początkowo nierozpoznawalnej pomniejszej roli w innym sezonie).
Objawienie jest zgodne z prawdą Ichzaabsorbowanie czcigodnym tematem horroru: powracającą mocą zła. Ten towar od dawna był przedmiotem handlu Stephena Kinga i w przeciwieństwie do wielu jego przodków, zawiódł go, lokalizując tę tendencję nie w skażonych lub przeklętych rodach, ale w nawiedzonych miejscach, na przykład w hotelu w Lśnienie do całych miast w „Działa Salem”., Toi powieści Castle Rock. Pomysł, że wielowiekowy satanistyczny rasista znęcający się nad Emorysami i innymi czarnymi przybyszami do Compton w sezonie 1, pozostałby w pobliżu, by nękać ich wnuki i prawnuki kilkadziesiąt lat później, jak jeszcze bardziej rasista Randall Flagg, jest również solidny. jako przygnębiająco przekonujący.
Co prowadzi do ostatniego powodu powrotu Da Tap Dance Mana i… Przymierze Fabuła wydaje się tutaj ponura. Pod koniec odcinka – reż X/Perła autorka Ti West, powracająca z pierwszego sezonu — Dawn uwolniła ducha swojego brata od ducha istoty. Zabiła swojego nemezis, detektywa McKinneya, w samoobronie, jak naoczny świadek detektyw Diaz, który ją zdradził tylko po to, by się nad tym zastanowić, kiedy dowiedział się, jakim naprawdę jest policjantem McKinney.
Zawstydziła policję, która oczyściła ją ze wszystkich zarzutów nagraniem niemal komicznie rasistowskich i obciążających ostatnich kilku minut życia McKinneya; Szczególnie satysfakcjonująca jest scena, w której porucznik Schiff z mlecznym tostem dławił się, wiedząc, jak bardzo się mylił, wieszając tę kobietę do wyschnięcia i jak mało ma obrony, gdy ona strzela do niego sztyletami swoimi niesamowitymi oczami. McKinney nawet pośmiertnie przypisuje sobie wszystkie morderstwa popełnione przez rudowłosego mężczyznę, co jest jeszcze bardziej satysfakcjonujące.
Teraz, po tej beznadziejnej pracy, Dawn regularnie widuje się ze swoim byłym, ku uciesze swojego niesamowicie fajnego syna Kela, którego koszulka Fishbone sprawiła, że pewnego razu bardzo chciałam się z nim zaprzyjaźnić. Na głębszym poziomie w końcu uporała się z pełną prawdą. Pamięta czas spędzony w domu Mottów, gdzie w naprawdę wstrząsającej retrospekcji widzimy dorosłą Dawn i jej małego bliźniaka Edmunda uciekających i ukrywających się przed wściekłą zastępczą matką, która trzyma Dawn zamkniętą w dosłownym pudełku za niewłaściwe zachowanie. Wiele szczegółów, które zarejestrowała na miejscu zbrodni, okazuje się błędnych, ponieważ były to raczej wspomnienia, a nie rzeczywiste obserwacje; teraz ponownie zintegrowała je ze sobą.
(Zauważę, że Deborah Ayorinde dała jeden z moich ulubionych występów tego roku, pośród i tak już bardzo ostrej konkurencji. Dynamiczny zakres intensywności emocjonalnej, jaką potrafi przekazać poprzez sposób, w jaki trzyma oczy, nos i same usta jest zdumiewająca, tym bardziej, że w mgnieniu oka może wyglądać na matkę doprowadzoną do lekkomyślnego gniewu, osobę, która przeżyła molestowanie, widzącą rozgrywającą się prawdziwą historię jej młodego życia, sobowtóra ucieleśniającego tylko ją. najgorsze cechy, postać z horroru obserwująca, jak złowroga istota powoli się zbliża.)
Ale o to chodzi. Strach Akcja rozgrywa się w 1991 roku, po pobiciu Rodneya Kinga, ale przed zakończeniem wakacji w szkole. Jej epilog ma miejsce sześć miesięcy później. Biorąc pod uwagę wagę napaści na króla, zastanawiałem się, czy zamieszki, które nastąpiły po uniewinnieniu jego policyjnych napastników, odegrają rolę w tej historii. Ale ta pomyłka sądowa i dziesiątki zgonów, które po niej nastąpiły, to zaledwie kilka miesięcy w przyszłości bohaterów, kiedy ta odrażająca kreatura wpełza po schodach. Dawn mogła uciec z Los Angeles, ale nie może uciec ze świata, który pomogli stworzyć. To szczególne piekło zawsze tam czai się i czeka, aż zostanie uwolnione.
Sean T. Collins (@theseantcollins) pisze o telewizji dlaRolling Stone’a,Sęp,New York TimesaIwszędzie, gdzie go będzie, Naprawdę. On i jego rodzina mieszkają na Long Island.
